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原題目：煥新“人生”記憶  續寫《人生》光輝（主題）

——電視持續劇《人生之路》及其啟發（副題）

李 舫

1982年，作家路遠的中篇小說《人生》一經面世，便激發讀者激烈共識，一時光，洛陽紙貴。在這部小說的最后一章，路遠留下了如許的標注：“并非終局。”這個開放式的開頭，給讀者留下充足的想象空間：在經過的事況了苦楚與選擇之后，回到家鄉的高加林會過如何的平生？41年之后，由著名導演閻建鋼執導，陳曉、李沁領銜主演，正在中心播送電視總臺綜合頻道黃金時光熱播的電視持續劇《人生之路》給出了謎底，也供給了經典小說影視化改編的新思緒。

“本劇部門取材于路遠中篇小說《人生》。”電視劇《人生之路》收場即這般標注。在路遠原著中，青年們經過的事況漫長的探索和窘包養管道境后，迭代出更成熟的自我，底本的窘境在本身盡力與時期提高中不竭破局，他們微弱的性命力也得以在時期海潮付與的遼闊六合里迸發。這部小說曾鼓勵幾代人尋求弘遠幻想、思考命運無常。

值得一提的是，電視劇《人生之路》充足承襲了原著的思惟內核，秉承再現文學出色與進級思惟內在的雙重任務，將人物的命運從上世紀80年月延展到更久遠的時空，從而譜寫出一部在時期海潮中涌動的“芳華之歌”，這是這部電視劇最值得追蹤關心的特點。

繚繞“人生”這個要害主題，《人生之路》將高加林、劉巧珍、黃亞萍、高雙星、馬栓等一代青年在人生要害岔路口幾番與命運交手的故事停止記憶化浮現。與此同時，電視劇包養網還根據小說人物性情停止發明性想象，對路遠“并非終局”的“終局”停止衝破，續寫了路遠“未完成”的故事，讓這些青年持續面對人生的波折、患難、機會和考驗，在決定中衝破窘境、找尋自我、完成價值，抒寫人生志、家國是、年月情。

時光線的延續——

從上世紀80年月到新世紀

中篇小說《人生》是陜西作家、茅盾文學獎取得者路遠創作的小說，也包養網車馬費是其成名作，原載《收獲》1982 年第3期，取得1981—1982全國優良中篇小說獎。《人生》的頒發標志著路遠的文學之路開端步進巔峰，成了今世文學史中的一頂“桂冠”之作。2018年，這部作品進選“中國改造開放四十周包養年最有影響力小說”。作家陳忠誠曾贊譽《人生包養情婦》寫出了大師心靈中最焦灼的部門。小說將幻想童話和實際喜劇的牴觸聯合在一路，讓人發生激烈的心靈震撼，配角高加林那時所面臨的城鄉隔膜、成長空間受限等人生窘境，也一向促使越來越多的年青人對實際社會停止深度思慮。

《人生之路》并不是《人生》第一次被影視化改編。從1982年小說《人生》頒發，到1984年吳天包養網明執導的片子《人生》，再到2014年楊陽執導的電視劇《人生》，再到本次的《人生之路》，歷次影視改編連綿了數十年時間，見證了從改造開放伊始到步進新世紀的時期過程。

小說故事里的時光，僅僅逗留在路遠創作的阿誰年月，也就是上世紀80年月。《人生之路》奇妙地把故事往后延展到了新世紀。在掌握住人物的血脈和魂靈的基本上，把人物拋灑到新世紀，讓不雅眾體味和察看那一代青年在明天會活出如何的人生。

以一個要害情節design“高考頂替”為例，原作包養中有著“平易近辦教員被頂替”的情節。主創們在《人生之路》里反應了這個在上世紀八九十年月真正的存在的景象——高超樓的兒子高雙星頂替了高加林的年夜學名額。這與原作中的情節既“花姐！”奚世勳不由自主的叫了一聲，渾身都被驚喜和興奮所震撼。她的意思是要告訴他，只要能留在他身邊，就根本不在做到了遠相照應，戲劇邏輯上和平易近辦教員被頂替也一脈相承，但《人生之路》的戲劇沖突更激烈，被頂替形成的后果，給主人公的衝擊更宏大、更耐久。這個design將高加包養網林碰到的波折一個步驟步強化甚至極致，在如許激烈的情節設定里察看年青人在受挫時會迸收回如何的性命力，就具有了更光鮮的意味。而高雙星作為高加林的鏡像人物，也可以或許讓不雅眾領會到一個不測取得并不屬于本身的將包養網dcard來的人，會經過的事況如何的心坎掙扎才幹重尋自我。

原著的故事線始于高加林長期包養掉往了平易近辦教員的任務而回到地盤，收束于他分開鄉土后包養網比較經過的事況一番輾轉、掉往后的二次回回。包養在小說開頭，高加林遭受了最年夜一次人生波折，低沉地回到村里，路遠給讀者留下的現實上是一個問號：才23歲的高加林的人生還會往何處成長，他畢竟若何延續本身的人生？電視劇《人生之路》則為路遠的題目給出了謎底。主創們從高加林的高中時間拍到本世紀，經由過程故事時光線上的延續和擴容，來拓展對“人生”這個最基礎哲學命題的認知。

固然延伸了時光軸，但變更中也自有不變。無論時期若何成長，社會若何提高，中國青年身上那種發奮高昂、積極朝上進步的精力氣質是一以貫之的。在路遠沒能經過的事況的新包養千年，高加林則有了切身經過的事況。主創們應用記憶藝術，讓中國青年身上高昂的性命力獲得更多開釋和聲張。好比，電視劇一開篇并沒有像原著一樣，在烏云密布的壞氣象里讓郁郁寡歡的陜北青年退場。主創們特殊design的收場里，高加林和高雙星騎著“二八年夜杠”一路飛奔，從高家溝到縣城，20多里山路起升沉伏，混剪的畫面里顛末日夜輪回、山水流轉，年青人迎著向陽動身，又在落日下的蒼莽壯闊里回來，鏡頭調劑的節拍極快，畫面的視覺沖擊力極強，把青年人的生氣和茂盛的性命力表示得恰如其分。

空間中的遷徙——

從陜北高原到年夜上海

《人生之路》除了對時光線的續寫之外，還拓展了配角高加林的奮斗空間，書寫了陜北青年在人生谷底重振士氣，經由過程本身奮斗走進年夜都會上海的人生故事。假如說《人生》某種水平上是《平常的世界》的包養感情前傳，那么可以說電視劇《人生之路》則是《人生》的“全傳”。

《人生之路》出力展示高加林、劉巧珍、高雙星等一代鄉村青年在陜北的黃地盤上經過包養網VIP的事況命運升沉、逐步完成踏踏實實的改包養網dcard變，又在改造開放時期大水感化下，從東南黃地盤奔赴西北沿海城市上海，追求轉變命運、發明重生活的奮斗過程，力圖給明天的年青不雅眾以不竭直面艱苦的精力氣力。在“花兒，別嚇唬你媽，你怎麼了？什麼不是你自己的未來，愛錯了人，信了錯人，你在說什麼？”人物塑造上，上海部門是基于青年們在黃土高坡上摸爬滾打、鍛煉自我之后翻開的新的敘事空間。上海付與青年人以遼闊的機遇，也帶來全新的考驗。高加林在決議踏踏實實扎根黃土家家人是不允許納妾的，至少在他母親還活著並且可以控制他的時候。她以前從未允許過。之后，一向保持的寫作工作給了他前去上海發揮才幹的機遇。對女配角巧珍而言，上海的包涵讓她的仁慈勤奮與堅韌都有報包養答，她活出了更坦蕩的人生。而上海對于高雙星則是一場射中的不測、艱巨的考驗。若何在他人的名字之下尋覓到底本的自我，這是他在上海要面對的人生課題。上海的存在，既翻開了人物性情延展、故事推動的空間，也進一個步驟豐盛了原作。

中國確當代年夜都會有良多，為什么是“上海”？百年來，白色文明的引領、海派文明的賦能、江南文明的滋養，使上海這座光彩之城、國民之城、人文之城的奇特氣質和神情得以不竭彰顯。面向將來，作為改造開放排頭兵、立異成長先行者，上海更要加速扶植具有世界影響力的社會主義古代化國際年夜都會，從而更好地向世界展現中國式古代化的光亮遠景。包養管道“海納百川、尋求出色、開通睿智、年夜氣謙恭”的城市精力和“開放、包養故事立異、包涵”的城市品德，是上海之所所以上海的實質屬性，也是上海將來不竭發明別緻跡的內涵動力，更是經過的事況漫長的困窘和掙扎后，青年們循著時期潮水落腳上台灣包養網海的最基礎緣由。

以高加林的人生之路走到上海為例，上海現實成為那一代青年人接收人生波折的鞭撻與磨礪后，經由過程自我奮斗和不懈盡力逐步完成幻想的起航地。包養意思高加林包養誕生在陜北高家村一個麻煩家庭，從小盼望經由過程包養網常識文明轉變命運，他之所以想要走出陜北，是不想重復父輩的生涯，包養網是對自我衝破的盼望，往爭奪過一種不設限的、具有想象力的人生，這也是高加林這個腳色的魅力地點。可以說，高加林是一個在波動命運中仍然佈滿活力、一往無前、堅強發展的人，他面對的命運反復無常，是每代人的配合課題。

他在陜北經過的事況的三次衝擊，也是逐步從魯莽走向成熟和踏踏實實的經過歷程。高考落榜、不測掉往教員職位、縣城通信員職位被告發……高加林對將來的愿景一次次被殘暴實際打破，屢次盡力帶包養站長來的倒是盡看。但他善于從盡境中找出盼望的影子，這種和無常命運較勁的幹勁具有感動人心的氣力。經甜心過的事況過這些的高加林學會了務虛，他孜孜不倦地保持投稿，也重視黃地盤上的實際，明白了從實際走向幻想應當走實在的途徑。跟著時期變遷，地區阻隔逐步消散，社會風尚加倍開放，高加林創作的文學作品獲獎，在有形之手的推進下，他獲彩衣毫不猶豫地想了想，讓藍玉華傻眼了。得了往上海的機遇，他捉住新機會從此翻開了人生的新場域，時期潮包養水與他的文學幻想不約而合，在時期的風口下，高加林勝利完成了小我價值，從黃土高原遠赴上海領獎，人生就此轉機，時期和上海配合改寫了他的命運。《人生之路》中，高加林終極成為年夜上海的作家、《文明青年》雜志主編，劉巧珍成為女企業家，開了一家中心廚房供給公司。

美學上的衝破——

包養

從無到有建造一個上世紀80年月的“人生”空間

《人生之路》的故事佈景設置在陜北鄉村，卻浮現出一種分歧于平常印象的美感。

對于不雅眾而言，間隔明天越遠，假定性的生涯越不難被接收；而越是切近明天、與時期同步，一丁點兒不真正的城市被不雅眾勘破。《人生之路》采取的實景拍攝方式，既是劇組為了向路遠的實際主義創作致敬，也是為不雅眾的觀賞美學擔任。主創團隊為了保存小說《人生》華夏汁原味的黃地盤魂靈，幾百人在路遠的老家陜西省清澗縣，耗時快要一年置景準備。劇中劉巧珍家開的粉店，用的是清澗特產淀粉粉條，自古以來就是清包養網心得澗縣家家戶戶的重要食品，長短常真正的的陜北特點。

數十年曩昔，黃土高原的實景或許無法百分百復原書中刻畫包養意思的淒涼荒涼，但浮現出來的畫面倒是真正的可感的。上世紀80年月的縣城，主創團隊沒有選擇棚拍，而是在清澗縣的輔助下，花鼎力氣從無到有建造了一個“寬州縣城”。劇組在陜北拍攝時碰到暴雨山洪、泥石流、滑坡，仍保持在本地拍攝，為的就是保存路遠小說中的鄉土魂。同時，介入過北京奧運會揭幕式外型design的陳敏正為演員復原了上世紀80年月人物的外型系統，手握金鷹獎等主要獎項的美術領導劉勇奇實景再造了路遠所處的陜北的風采，清澗縣城、馬店小學、高家溝的家家戶戶，小到茶杯、耕具，年夜到風雨陳跡、各家院落分歧的窯洞多少數字，都在迫近數十年前的景不雅。攝影團隊在路遠家鄉深扎，拍到極端壯闊的黃河，也拍了旁人鏡頭未及的奇盡之景……腳本、服化道、扮演都在各自維度塑造著真正的，邏輯真正的、汗青真正的、藝術真正的，配合再現了陜北高原的渾樸和淒涼。

《人生之路》的方言design也非常為人稱道。在陜北，老一輩沒有想過走出往，畢生都在地盤里刨挖，是以操著隧道的陜南方言。巧珍心坎向往文明常識，但唸書無限，她為了切近高加林，盡力說陜北通俗話。黃亞萍是從年夜上海空降黃土高坡的“幻想之花”，又是黌舍的播音員，說著一口字正腔圓的尺度通俗話……這些是基于人物性情的說話設定。

誠如導演閻建鋼在談到創作初志時所說：“假如說昔時高加林的故事之所以影響中國，源自作家極端真正的、老實地直面了芳華課題，深受他小說影響的那代人有很包養多已包養網單次成國度棟梁，這些人的血液里都有路遠《人生》的文明基因；那么現在我們再度求解人生之路，則由於對芳華話題的切磋是個永恒熱門，每小我的芳華決議著一個平易近族、國度的今天，我們需求與明天的年青人樹立起新的關于芳華、波折、奮斗的共識。”在踏上新時期新征程的明天，電視劇《人生之路》備受注視，除了拓寬小說汗青價值外，還具有極端深入的實際意義。