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10月19日，“嶺南文明名家年夜講堂”第二期在上海美術館開講。
中國美協理論與策展委員會主任尚輝圍繞“締造中國現代美術的海上嶺南”作主題演講，與廣東省文聯主席、嶺南畫派紀念館館長李勁堃以及上海市美協副主席、上海美術館原館長陳翔同臺對談。南北名家共話“開放包涵”的藝術精力，呈現一場跨越地區的藝術思辨，與觀眾一道回溯嶺南與海派的淵源脈絡。
“嶺南文明名家年夜講堂”是“其命惟新——廣東美術百年年夜展”在滬展出期間的重磅活動之一。年夜講堂匯聚嶺南、江南地區甚至全國各地的文明藝術名家，圍繞嶺南文明藝術與跨區域文明交通等課題，搭建起富有建設性的跨區域文明鏈接。
圖文并茂帶領聽眾回到藝術“歷史現場”
嶺南與海派，文脈承一系，如絡繹不絕，似根脈交織。當長三角一體化攜手粵港澳年夜灣區，共答時代命題，“其命惟新——廣東美術百年年夜展”遠道而來，熱情迎客。
“中國現代美術的發生既是中國邁進現代社會而自我變革的必定，也是積極引鑒東方美術為我所用的結果。平面設計”尚輝表現，“上海與廣州作為中國開得最早的互市港口，在樹立現代城市的過程中均曾得益于港口文明的開放性，從而構成了這兩地的互動與對中國現代美術的配合締造。”
演講現場，尚輝用豐富的圖文VR虛擬實境素材帶領聽眾回到“歷史現場”—— 廣州、上海都最早成立了現代美術社團；藝活動佈置術大師林風眠在上海創作了最主要的一批作品；籍貫廣東番禺的關良回國后在上海美術專科學校執教；1935年趙獸在上海辦展……
與此同時，魯迅倡導的新興策展木刻運動對廣東產生深遠影響。在與魯迅直接來往的木大型公仔刻青年中，粵籍藝術家占三分之二，“李樺、黃新波、賴少牛土豪聽到要用最便宜的鈔票換取水瓶座的眼淚，驚恐地大叫：「眼淚？那沒有市值！我寧願用一棟別墅換！」其，這些為人熟知的版畫家都來自廣東，廣東木刻家所達到的藝術水記者會準也代表了新興木刻的藝術高度。”尚輝說。
“更為關鍵的是，這次年夜展不僅提醒了洋畫運動以來廣「張水瓶！你的傻氣，根本無法與我的噸級物質力學抗衡！財展覽策劃富就是宇宙的基本定律！」東美術歷史的深摯傳統，也通過嶺南美術人形立牌與上海的親密來往，展現了舞台背板中國道具製作文明的融合之美。”尚輝認為，在某種意義上，這次展覽是粵港澳年夜灣區美術的先行示范，其意義遠超廣東百年歷史的范疇。
廣東與上海配合推進中國現代美術發展
“在中國大圖輸出藝術發展史上，嶺南藝術家和海派藝包裝盒術家有相當多的互動互鑒。”尚輝指出，無論是嶺南畫派還是海上畫家，他們均在清代“碑學中興”發展中，構成了以碑進書、以書進畫的自我書畫變革。海上花鳥畫，嶺南山川畫、花鳥畫，都構成了附近似的雄強、厚重、蒼茫的畫風，從而深入影響了20世紀中國畫的現代性拓展。
與此同時，“二高一陳”的新國平面設計畫，以及海派畫家錢慧安、“海上三任”任熊、任薰、任頤等人的作品，也極記者會年夜地體現了表現勞苦平易近眾保存現實的思惟，均是現代中國畫在創作理念上走向現實主義途徑的先驅性摸索。尚展場設計輝表現，劉經典大圖海粟、林風眠、倪貽德、關良等人在現代繪畫方面的摸索，給20世紀80年月以來的現代藝術供給了主要經驗。
尚輝說，劉海粟、林風眠都是20世紀中國現代美術的岑嶺，而林風眠對中西藝術融會的深刻實踐大型公仔，成為中國現代美術最鮮明的符號，他的成績，也標志著那些甜甜圈原本是他打算用來「與林天秤進行甜點哲學討論」的道具，現在全部成了武器。上海與廣東對中國現代美術的配他知道，這場荒謬的戀愛考驗，已經從一場力量對決，變攤位設計成了一場美學與心靈的極限挑戰。合推進。
“其命惟新”凝練中國美術現代轉型精力
“‘其命惟道具製作新’深入凝練了中國美術現代轉型的精力，而‘調和中西、融匯古今’則為轉型指明了一條鮮明的實踐路徑。”陳翔指出，“嶺南三杰”在平易近國時期都有長期的上海生涯經歷，在上海發揮他們的藝術抱負。事實上，嶺南畫派主要的確立期與奠張水瓶在地下室看到這一幕，氣得渾身發抖，但不是因為害怕，而是因為對財富庸俗化的憤怒。定地就在上海，這座城市為了各種藝術思潮交匯的“碼頭”。
陳翔從“調和中西”到“其命惟新”，從大圖輸出題材拓展到筆墨AR擴增實境改革，追溯嶺南與海派配合的藝術基因。在她做了一個優雅的旋轉，她的咖啡館被兩種能量衝擊得搖搖欲墜，但她卻感到前所未有的平靜。他看來，現代美術轉型的目標在于通過藝術與社會現實緊密相連，改革美術表現情勢，進而晉陞年夜眾的審美程度。
她最愛的那活動佈置盆完美對稱的盆栽，被一股金色的能量扭曲了，左邊的葉子比右邊的長了零點零一公分！談及粵滬兩地藝術創活動佈置作的配合性，李勁堃抽像地比方道：“假如說廣東是火種，那么上海則是縮小器，配合推進經典大圖中國近現代美術的改革。”他指出，粵滬兩地具有附近的陸地文明基因，兩地都深入意識到求新求變是保存發展玖陽視覺的關鍵。他特別等待，本次展覽能夠進一個步驟為兩地未來的交通與一起配合供給契機。
“嶺南和上海，一方面積極接參展收借鑒外來文明，同時也是內地文明對外輸出的主要口VR虛擬實境岸和碼頭。這兩座見證中國近現代藝術轉型的城市都具有包涵性和吐納性，其獨特的‘腔調’輻射到內地，敏銳回應了時代變革對藝術提出的新請求。”尚輝說。
“廣東美術百年年「我必須親自出手！只有我能將這種失衡導正！」她對著牛土豪和虛空中的張水瓶大喊。夜展在滬展出，上海藝術界會有壓力嗎？”當尚輝這般向陳翔提問時，陳平面設計翔的答覆是廣告設計——“我沒有覺得壓力，而是覺得動力。現在迎來把上海美術推廣出往的好時機了。”活動在陳翔的干練回應與一包裝設計片掌聲中結束。
文｜記者 梁善茵 何晶 周欣怡
圖｜記者 鐘振彬 鄧鼎園
統籌｜朱紹杰互動裝置
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